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    東莞畫冊形態的發展歷史

    瀏覽:  時間:2011.11.18  來源:東莞天嬌廣告設計

    原標題:東莞畫冊形態的發展歷史

        文字是畫冊內容中最原始的重要組成元素。我國自商代以來,就已經有了成熟的文字——甲骨文。從甲骨文的出土規模來看,那便是畫冊的萌芽狀態。到了周代,東莞畫冊形態的發展歷史,隨著當時經濟和文化的發展,出現了大篆、小篆、隸書等文字,而作為文字載體的畫冊的材質和形式也逐漸發生改變,并日趨完善,下面按照發展順序逐一介紹。
    (1)甲骨:經考古發掘,在河南殷墟出土了大量刻有文字的龜甲、獸骨,這是至今為止我國發現的最早的作為文字載體的材質。甲骨文字的排列自上而下,從右到左,頗具篇章布局的美感。
    (2)玉版:《韓非子•喻老》中有“周有玉版”的記載,據考古發現,周代就已經使用玉版這種高檔材質書寫或篆刻文字了。東莞畫冊設計專注于:東莞廣告公司、東莞畫冊設計、東莞包裝設計、東莞標志設計、東莞VI設計、東莞海報設計、東莞產品攝影、東莞型錄設計、東莞彩頁設計、東莞畫冊印刷、東莞廣告公司、東莞設計公司、東莞平面設計、東莞彩盒設計、東莞菜牌設計、東莞產品目錄設計;以良好而正確的工作作風面對客戶,是所有企業發展的基礎保證。由于其材質名貴,用量并不是很多,多是上層社會的用品。
    (3)竹簡和木牘:中國最早的比較正規的畫冊載體是竹簡和木牘。
        將竹子切割、烘烤制作成大小相同的竹片,在上面書寫文字,這就是竹簡。將竹簡用繩子相連成冊,稱為“簡策”。在簡背上寫上篇名,卷起簡策,文字正好露在外面,為查找提供了方便。簡策的最后一根竹簡稱為“尾簡”,卷動時以尾簡為軸心,從左向右卷起,然后將其存放在一種柔軟的絲織品做成的囊袋中。這種裝訂方法,已經具備了現代畫冊的雛形。
        另外還有一種使用方法與竹簡相似的文字承載物,叫做木牘。木牘是用于書寫文字的木片,與竹簡不同的是木牘以片為單位,一般字不多,多用于書信。從材質和使用形式來看,在紙出現與大量使用之前,竹簡和木牘是主要的文字載體。書的說法大概就是從簡牘開始的。今天,對于畫冊的名詞術語,以及書寫格式和制作方式,也都是沿襲了那個時期的傳統?,F在有的出版社模仿古代簡策制作出《孫子兵法》等傳統經典著作,多作為禮品或用以收藏。作為書藉設計的一種形式,了解簡牘有助于我們學習和借鑒優秀的傳統文化和工藝手法。
    (4)縑帛:縑帛與現在書畫用的絹相似,早在先秦時期,就已經用縑帛作為書寫材料??V帛質地柔軟、輕盈,容易折疊,方便書寫與保存,其尺寸大小可根據文字的多少進行裁切??V帛是與簡牘同期使用的書寫材料,這兩種形式被書史學家認為是真正意義上的畫冊的誕生。
    (5)紙與印刷術:中國古代著名的四大發明中有兩項對畫冊發展有著至關重要的作用,這就是造紙術與印刷術。東漢時期紙的發明,使畫冊有了紙質的形式,這種形式一直延續至今。
        中國人在西漢時期就已經使用各種粗纖維造紙。東漢時期,蔡倫總結了各種造紙經驗,于公元105年發明了造紙術。由于造紙原料充裕,成本低廉,使大量生產紙張成為可能。東晉末年,紙的使用日益普及,已經基本上取代了竹簡、木牘和縑帛,成為正規的書寫材料。
        隨著紙的廣泛應用,在印刷術發明之前,圖書傳抄的做法非常盛行,但是手抄容易抄錯、抄漏而且費時、費力,不利于文化的傳播。而在當時,石碑也同樣用來承載文字,并且它為隨后的印刷術的發明奠定了基礎——用紙在石碑上上墨拓印的方法直接為雕版印刷指明了方向。中國的印刷術經過雕版印刷和活字印刷兩個階段的發展,給畫冊的發展帶來了新的活力。印刷術方便靈活,省時省力,縮短了畫冊的制作周期,大大提高了畫冊的質量與數量,從而推動了人類畫冊文化事業的發展。
        印刷術的發明不僅加速了知識、信息的傳播,而且在很大程度上影響了畫冊的形式,促使畫冊不斷變換自身的模式,卷軸裝、經折裝、旋風裝、蝴蝶裝。包背裝、線裝、簡裝和精裝等形式一路發展而來: www.mp3-network.net

         西方東莞畫冊設計的發展:15世紀前后的歐洲,由于經濟和文化的迅速發展,手抄本已無法滿足日益增長的社會需求。隨著中國活字印刷術的傳入,歐洲的印刷術有了新的發展。德國的古登堡將膠泥木刻活字改良成金屬活字、鉛鑄活字,同時發明了木質印刷機大大提高了印刷的速度與質量。這一重要的改進與發明使歐洲擺脫了中世紀手抄本時代,印刷業得到迅速發展。很快,古登堡的活字印刷術在歐洲傳播開來,并得到廣泛應用。與此同時,東莞畫冊設計也有了新的突破。古登堡用活字印刷術印刷的第一本完整畫冊《圣經》尺寸很大,文字分兩欄編排,版面工整,插圖與文字結合在一起進行編排,使閱讀更加愉快,具有一定的趣味性。
        由此可見,東莞畫冊設計與印刷術有著千絲萬縷的聯系,沒有印刷術也就沒有現代東莞畫冊設計的存在。東莞畫冊設計是在印刷術的發展基礎上逐步形成與完善起來的。隨著科技的進步,現代西方東莞畫冊設計有了日新月異的發展,出現了許多形式各異、制作精美的現代畫冊。這些畫冊無論是材質還是印刷工藝,無處不體現著科技的力量。
    概念書設計:東莞畫冊設計走到今天,承載了光榮而又艱巨的歷史使命。然而在五彩繽紛的當今社會,書不再僅僅是一本普普通通的書,它可以是一張光碟,也可以是一個容器,甚至是一件藝術品。東莞畫冊設計領域誕生了概念書這一新銳設計。
        以往畫冊的形式沿襲傳統,它潛移默化地影響著人們的閱讀習慣,同時也束縛著人們潛在的創新思維?,F代設計師們在吸收傳統設計優點的同時,大膽運用現代設計理念,以新的視角、新的觀念和新的設計方式不斷提升畫冊的審美功能與文化品位??梢哉f,概念東莞畫冊設計是在傳統畫冊形式上發展起來的,兩者相輔相成。傳統畫冊給了概念畫冊以生命,而概念畫冊對傳統畫冊的突破性作用,使書籍設計得到更為迅猛的發展。
        當我們把設計的功能暫時隱藏,而挖掘其形式時,我們會發現,這時的概念會變得無比強大,同時也具有了無限的可能性,書不再是單純的紙張印刷品,而是以立體容器為形式,內容以立體字塊為元素,既打破了傳統書的平面感,又將傳統運用于現代設計當中,體現出視角、觀念的創新性。
        表現形式的改變則可以讓畫冊立刻鮮活起來。這組概念畫冊將我們日常生活中的元素融入到東莞畫冊設計中,面包形象與畫冊的巧妙結合使“畫冊是人類的精神食糧”這一抽象概念變得具象化,更加生動,更有趣味性。這些創意使畫冊的設計更加主動.鮮活起來,更加富有新意。
    電子書的產生及發展趨勢:隨著互聯網和現代通信電子技術的發展,電子書應運而生。電子書一般有兩種,一種指專門閱讀電子書的掌上閱讀器;一種指E-BOOK。
        電子掌上閱讀器是一種便攜式的手持電子設備,專為閱讀電子圖書設計。對于電子書無論怎樣界定,都應當具備三個要素,一是電子書的內容:二是電子書的閱讀器,包括個人計算機、個人手持數字設備、專門的電子設備等;三是電子書的閱讀軟件。簡而言之,任何可通過計算機、電視、掌上電子設備及其他閱讀器閱讀以獲取信息的電子媒介,均可稱為電子掌上閱讀器。
        E-BOOK是將書的內容制作成電子版后,以傳統紙制畫冊1/3至1/2的價格在網上出售。計算機與上網觀念的普及,為電子書的發展奠定了基礎。
        電子書的優點有很多,比如攜帶方便,可隨意改變字體大小及字型,容量大,節省保存圖書所需空間,而且不受地域限制,隨時可以從網絡下載。涉及到的行業有:東莞電子行業畫冊設計、東莞機械畫冊設計、東莞環保畫冊設計、東莞學校畫冊設計、東莞食品畫冊設計、東莞化工畫冊設計、東莞食品畫冊設計、東莞醫院畫冊設計、東莞科技畫冊設計、東莞服裝畫冊設計、東莞化妝品畫冊設計、東莞廚具畫冊設計、塑膠模具畫冊設計、東莞家具畫冊設計、東莞五金畫冊設計、東莞包裝畫冊設計、東莞皮具畫冊設計、東莞LED畫冊設計是(畫冊設計網)的一個地區分站。正是這樣一家專業從事東莞畫冊設計、產品目錄設計、宣傳冊設計和印刷的優秀公司。電子書大大降低了圖書成本,實現了產品零庫存,全球同步發行,購買方便快捷且價格便宜。不僅如此,電子畫冊的設計精美,靈活多樣,有豐富的多媒體功能。
        東莞畫冊形態的發展歷史,在擁有無限商機的同時也存在一定的弊端。電子出版的版權獲取非常困難,如何合理收取費用且不損及傳統出版市場是一個很棘手的問題;使用者的付費觀念還沒有建立;電子書的消費成本較高,閱讀者必須具有電子閱讀設備等等,這些都是電子書在未來的發展中亟待解決的問題。

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